Sammlung Simonow

Vor mehr als hundert Jahren trafen sich im Salon des Hauses der Nummer 27 der Rue de Fleurus in Paris die Maler zum spätabendlichen Dinner. Erst am Ende des Abends fiel Pablo Picasso auf, dass man die Künstler so um die Tafel platziert hatte, dass sich gegenüber von ihnen jeweils ihr eigenes Werk befand. Dass Gertrude Stein sie so gesetzt hatte, dass sie sich ihrem eigenem Bild gegenüber wieder fanden.

Vielleicht waren die ersten Sammlungen, die des Kabinetts aller Kuriositäten im Collegium Romanum. Diese frühneuzeitlichen Wunderkammern und deren Salons, die Naturalien nicht von Artefakten trennten. Sie vereinten neben Raritäten wie Straußeneiern, vermeintliche Überreste von Einhörnern und Elfenbeinschnitzereien, neben Exponaten wie physikalischen Instrumenten und ostasiatischem Porzellan, auch Werke der Malerei. Ob anhand von fiktiven Naturalien oder von Objekten aus Randgebieten der Kunst, wie sie heute unter anderem das Museum of Jurassic Technology in LA präsentiert, erfüllten die Sammlungen den Sinn, universale Zusammenhänge aller Dinge herzustellen, mit dem Ziel, eine Weltanschauung zu vermitteln, in der Geschichte, Kunst, Natur und Wissenschaft zu einem Ganzen zusammen kommen. Auch Simonow sammelt, sammelt Geschichten von jahrelangen Freundschaften in Form von Zeichnungen, sammelt endlose Nächte in kleinen Malereien, unglückliche Verliebtheiten in Porzellan, leidenschaftliche Feindschaften und wilde Geschichten in riesigen Malereien, private Verbindungen und anstrengende Arbeitsverhältnisse in Skulpturen. Anfangs für den privaten Raum gedacht, füllten die vielen Arbeiten die Wände seiner Ein-Zimmer-Wohnung bald aus, wuchsen darüber hinaus, verteilten sich im Wohnzimmer seiner Eltern, in den Archiven von Freunden und in den Lagern von befreundeten Künstlern. Die Ausstellung Sammlung Simonow bringt erstmals alle diese, in den letzten fünf Jahren in Berlin, Düsseldorf, Leipzig aber auch in der Schweiz und Norwegen gesammelten Arbeiten an einem Ort zusammen.

Selten finden die Arbeiten ihren Eingang in die Sammlung Simonow durch einen Ankauf, dennoch sind sie Ausdruck ökonomischer Transaktion einer anderen Ordnung. Der Austausch ist dabei nicht das „ganz Andere“ der Geldwirtschaft sondern etabliert eine neue Form des Ökonomischen, die geleistet wurde durch tagelange Hilfe bei der Produktion im Studio befreundeter Künstler, beim nächtlichen Königsberger Klopse kochen oder durch den Tausch von eigenen Fotografien. Die Arbeiten sind dabei Ausdruck eines Zyklus des Gebens, Nehmens und Erwiderns und durchkreuzen eine kapitalistische Logik des Ankaufs. Die Sammlung der so in den Besitz von Simonow übergegangenen Arbeiten markiert zugleich den Ort, in dem der Sammler sich bewegt und funktioniert im Raum der Ausstellung als das Aufzeigen gerade dieser Verbindungen. Dabei hat die Sammlung keinen thematischen Schwerpunkt, zeichnet sich allerdings durch einen malerischen Gestus ab. Formal ästhetische Ähnlichkeiten lassen Bezüge zwischen befreundeten Künstlern herstellen, ein gleicher Witz auf eine ursprüngliche räumliche Nähe in der Produktion schließen, die vielleicht auch nur die Nähe bedeutet, sich betrunken am frühen Morgen ewige Loyalität zu schwören. Der Ort, an dem im Salon von Getrude Stein ursprünglich der Künstler seiner Arbeit gegenüber saß, ist in der Sammlung Simonow durch die Bezüge und Gegenüberstellungen zu anderen Arbeiten markiert.

Text: Maurin Dietrich